影片觀后感500字 2012電影觀后感

作為一部好萊塢災難大片，《2012》這部片子堪稱卓越，但長達二個多小時還是能找出一些尿點，對于觀眾來說，影院票價如果太法西斯，也最好忍到720P的資源出來再下。最后，如果有人對我說這部片子“但是是一部好萊塢電影，毫無深度……特效還行，欠缺那種發(fā)人深醒的美感……”之類的話，我對此唯一的忠告是“小資是病，得治!”在國內影評的話語系統(tǒng)中，對好萊塢大片一向是不公平的，我只看到這個產(chǎn)業(yè)怪獸在不斷進步，而且沒有止境，誠然藝術評論是沒有國界的，但文化心態(tài)卻有。

導演擁有著雄心壯志，除了上述兩條剪輯飛快、動感十足線索之外，還體此刻當影片的視點集中在公海上的民運航船時，內景拍攝上在心理節(jié)奏上選取了相對平靜的固定機位和正/反打鏡頭來細細刻畫人物，配合著《1900》般優(yōu)雅的光影效果和爵士音樂背景，完全COPY《泰坦尼克號》的輪船傾覆鏡頭和“你已經(jīng)有二十五年沒喝過酒”‘我不能離開哈里，離開我哈里根本常不準音調’等樂隊的兩個耄耋老人透過幾句簡短的臺詞表現(xiàn)出的跨越時刻的滄桑感，分別給家人打得告別電話，已經(jīng)他們在死亡來臨之時的相互呼叫姓名，包含著濃濃的人間溫情和催人淚下的力量。和公海的場景一樣，盡管洛城和白宮已是兵荒馬亂、奔逃呼救，在西藏的場景里，片段風格也凸顯出一種文藝片的寧靜氣質，老喇嘛和小喇嘛在得知災難來臨時的品茗對飲，奶奶就算知道末日將來也要先做好飯再說的那種固執(zhí)，無一不是原始的宗族社會對于現(xiàn)代的經(jīng)濟社會的一種再教育。