關(guān)于觀后感的作文1100字 十八個手印觀后感

觀看了紀念改革開放30周年的獻禮影片《十八個手印》，回首30年前改革起步階段的艱辛探索，分外感受到當年農(nóng)村改革首破禁區(qū)，開拓新境的可貴。影片《十八個手印》就是30年前壯舉生動的藝術(shù)闡釋。

一首膾炙人口的“說鳳陽，道鳳陽，鳳陽本是好地方，自從出了朱皇帝，十年倒有九年荒”的鳳陽花鼓，把人們帶到了1978年。安徽遭到了百年不遇的大旱，鳳陽縣在極左路線的把持之下，民生凋敝，人民外出逃荒、流離失所。人到中年的縣委書記陳開元能夠說受命于危難之際，他在深入農(nóng)村的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)了鳳陽小崗村“分田包干職責制”能夠解放農(nóng)村生產(chǎn)力，調(diào)動農(nóng)民生產(chǎn)用心性。陳開元出于一位共產(chǎn)黨人的高度職責心，本著實事求是的精神，頂住各方面壓力，不顧身體有病，暗地鼓勵小崗村農(nóng)民的變革。為了解決溫飽問題，小崗村生產(chǎn)隊長嚴家昌帶領(lǐng)本村十八位鄉(xiāng)民，冒著“坐牢”的危險，立誓言按紅十八個手印，秘密實行“大包干”，吹響了中國農(nóng)業(yè)改革的號角。鳳陽縣群眾紛紛效仿，為此陳開元承擔政治職責被調(diào)離崗位。但是，農(nóng)村改革的春風卻很快吹遍江淮大地和全國，江淮兒女成為新時期改革事業(yè)的先頭兵。

影片是在真人真事的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)加工，影片突出了“大包干”這一新生事物所遭遇到的壓制和反復。馬湖公社書記詹良才因為“包產(chǎn)到組”而受到批判;小崗村開始因為將生產(chǎn)隊分成四組或八組還遮遮掩掩，為了分配問題，還打成一團。就是這種小的變革，還受到縣革委會高主任的壓制。這期間還有諸如“張浩事件”、“縣委文件風波”等反復，所以，小崗村十八位鄉(xiāng)民的按紅十八個手印行為無疑是在當時是把天捅了個大窟窿?？h委書記陳開元是位飽經(jīng)滄桑、正直精干的好干部，他只能以“尊重生產(chǎn)隊的經(jīng)營自主權(quán)”為名暗地支持群眾的自發(fā)改革。他的這種摸棱兩可的態(tài)度顯示了高度的政治智慧和領(lǐng)導藝術(shù)，同時又經(jīng)常流露出一絲無奈和悲哀。梨園公社書記張良才開始對于縣革委會高主任的極左路線也是消極抵抗，但是由于當時的政治形勢下，他也缺乏支持小崗村的勇氣，之后在陳開元人格魅力的感召下，才有所改觀。當陳開元為了支持小崗村群眾的大包干時，竟然立下字據(jù)，要一人承擔該事的政治職責。他竟然喊出：“陳書記!好書記!不能啊!”這是發(fā)自肺腑的同志之言。之后，隨著中央1號文件的出臺，小崗村村民當年偷偷摸摸、擔驚受怕做的一件小事，在短短三四年的時間就征服了全國農(nóng)村，八億農(nóng)民群起仿效，我國的糧食很快由

“短缺”變成了“剩余”。江淮兒女在農(nóng)業(yè)方面的改革創(chuàng)舉，邁出了中國新時期經(jīng)濟改革乃至社會改革的第一步。此刻我們回顧這段歷史，真能夠用“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”來形容。沐浴在改革春風的青少年，怎樣能夠體會到當時變革的艱辛。

值得稱贊的是，影片對于各種素材處理得當，在真人真事基礎(chǔ)上加以藝術(shù)虛構(gòu)，故事情節(jié)娓娓道來、從容不迫而不生硬失真，人物表演自然生動而又不是絕對的生活原生態(tài)，同時一些空鏡頭、寓意鏡頭的使用，賦予了整部影片歷史正劇的藝術(shù)品格。這些藝術(shù)特色的運用與影片的主題合而為一、水乳交融，使得影片的人物形象更加豐滿生動!